影帝：我的娛樂時代番外1
19年的金雞獎，把最佳男女主角頒給了王井春和永梅，實至名歸。
有人不開心了！
劉藝菲！
她老大不願意了。
她是華語第五位，內地第二位三大影后，《女人的碎片》當年金雞獎顆粒無收，現在永梅以柏林影后之姿拿下金雞影后，讓她這個威尼斯影后成了例外。
內地三個三大影后，就她沒有金雞，這算什麼！
欺負她年輕？資歷不夠？
張老三24歲捧杯戛納，當年的金雞獎也順勢給了他，那時候就不說他年輕資歷不夠了？
劉藝菲嘴上說只在乎自己演的好不好，但其實她心裏很清高，該自己的她一分都不會讓。
但獎項歸屬已成定局，劉藝菲就是再不高興也不能說金雞獎怎麼樣。
倒是張元君，19年的金馬獎又給了他，但#張元君二刷三金#的熱度明顯干不過當晚的金馬風波。
當晚的風波不做敘述，只能說那兩個nc直接害死了華語電影最高獎。
至此之後，華語三金沒一個有含金量了，金雞連夜改制也沒用。
張元君劉藝菲夫婦是圈內的異類，而且是異類中的異類，夫婦二人太高產了！
難道高產也是錯了？
錯到沒錯，是怪!
按照一般的規律，演員做到張元君和劉藝菲這種程度，會越來越不好接戲，你看看鞏麗和陳道名多少年拍一部，你再看看張元君和劉藝菲多少年拍一部。
張元君出道至今十餘年，從《天下第一》開始，每年都至少有一部戲跟觀眾見面，連續十餘年不斷！
而劉藝菲除了17年因生產斷了一年，也跟丈夫差不多，幾乎每年都有戲登陸影院。
兩人高產的不像話！
高產的讓圈內人都眼紅，他們哪找的這麼多好戲！
但凡事都有例外，席捲全球的黑天鵝事件讓整個行業陷入寒冬，行業寒冬，也就意味着大家都沒戲拍了，包括張元君和劉藝菲在內。
兩人在國內最新的一部戲都是《我和我的祖國》，張元君在《相遇》單元飾演高遠；劉藝菲在《護航》單元飾演呂瀟然。
不是沒戲找，是兩人都不拍了，這人心惶惶的，不如老實在家待着陪孩子。
休息了一整年，張元君不得不開工，《疾速追殺4》要開機了。
第三部加上國內票房，全球大賣近5億美元，張元君不說，公司也會催着他趕緊為第四部做訓練。
今年張元君比較忙，拍完《疾速追殺4》，他就要無縫進組《流浪地球2》，飾演圖恆宇一角，《球2》10月開機，他要提前進組做訓練。
沒人事先能想到《流浪地球》能爆成那樣，結果就是郭凡一片封神，第二部別人送錢都送不進劇組。
《球1》之後，郭凡不缺投資了，但他還是很厚道地為張元君保留了《球2》13.2%的投資，張元君工作室依然是《球2》的三大主出品方。
但作為出品人兼主演，張元君其實不參與劇組的前期籌備，郭凡有自己成熟的團隊，他不方便摻和。
他提醒過郭凡，從劇本看，《球2》的節奏有明顯的問題，臃腫，塞的東西太多了，整個故事的敘事出現了比較大的問題。
他甚至拿自己的故事線開刀：「砍掉我這條線其實對整個流浪地球計劃沒有任何影響。」頭一次見演員說砍掉自己的戲份對電影沒影響的。
他還指出韓朵朵的戲份多的有些沒必要：「韓朵朵幾乎沒有戲劇功能，就為了最後一拳ko反派。」
但一部電影，特別是《流浪地球2》這樣體量的電影，不是一兩個人說變就能變的。
郭凡私下裏也承認這版劇本有問題，但沒辦法，這已經是各方妥協做出的最好結果了，無論好壞，都只能捏着鼻子往下拍。
張元君在國外拍《疾速追殺4》期間，劉藝菲又接到了一個新劇本，這兩年項目開展很難，到劉藝菲手裏的劇本也驟減了50%以上。
不過她的團隊依然咬得死死的，只拍電影，堅決拒絕電視劇，特別是《上陽賦》撲了以後，她的團隊更不想拍電視劇。
章子儀為什麼拍《上陽賦》？
給的實在太多了！
總片酬8000萬，很難不動心。
章子儀「下凡」後，很多片方打起了劉藝菲的主意。
這幾年，拍劇的確實有錢，孫中懷仗着和夫婦倆關係好，拿一個叫《夢華錄》的本子給劉藝菲看，並砸了1億片酬下來。
劉藝菲十分感動，然後拒絕了孫中懷。
不管企鵝吹這部戲如何如何好，製作如何如何精良，都改不了它是部古偶的事實。
在劉藝菲經紀人看來，古偶就是上不得席面，劉藝菲這樣的藝術家不會跟二十來歲的小姑娘那樣去演古偶。
這話很難聽，也帶有偏見，但誰還沒幾分傲骨？
如今，又一個叫《去有風的地方》的電視劇劇本遞到了劉藝菲這裏，沒通過經紀人，而是直接遞到了劉藝菲本人手裏。
劉藝菲本人也還是想演電影，但這不是最近一兩年電影立項太難了，而合適她的本子又太少了麼，她也不得不看一些電視劇劇本。
之前的《夢華錄》她看過，不好不壞，演不演都行，推了也不可惜，但今天這個《有風》的本子她挺喜歡。
很另類，製作團隊很大膽。
老實說，劉藝菲和張元君都有點看不上現在的電視劇，口號喊的比誰都響，張嘴三界，閉嘴蒼生，你是神女，他是帝君，但演的還是那點子事。
現在再也不會有景天這樣的底層小混混一步步成為大俠的故事了。
它們的立意甚至沒《仙劍》大，兩部《仙劍》都可以為了天下蒼生赴死，但現在的神仙，嘴裏喊着天下蒼生，實際都在談戀愛。
粉絲們也不再要求角色心懷天下了，只看誰的妝造更美，一味地磕cp，飯圈文化甚至能影響到藝人本人以及劇組工作。
這是張元君和劉藝菲所鄙夷的，這不是他們想要的劇圈風氣。
但這部《有風》不一樣，製作團隊敢在現在的風氣下，拍一部用田園生活治療一個女人的戲，這就很難得。
全劇不追求戲劇衝突，只用風景、美食、友情等元素緩緩地敘事，這很吸引劉藝菲。
起碼劉藝菲現在看到的劇本是這樣寫的。
不過，劉藝菲有個習慣，她接戲要看到全本的劇本，片方拿一部份劇本過來是打動不了劉藝菲的。
這當然不合圈內常規的作法，但誰叫她是劉藝菲呢，她有資格向片方提這樣的要求。
《去有風的地方》劇組在得知劉藝菲很喜歡這部戲後，過半個月才把全本的劇本交給她。
劉藝菲兩天看完，接着聯合自己請的一位文學策劃，向劇組提出一個在他們看來非常過分的要求：「把後段許紅豆和謝之遙的感情戲全部砍掉！兩人從頭到尾只搞曖昧，不能確認關係談戀愛！許紅豆可以回雲苗村開民宿，但不能和謝之遙談戀愛。
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